古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)中国欠别国钱吗为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有中国欠别国钱吗“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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